La Espuma de los Días y el jazz de Boris Vian (II): Loveless Love/W. C. Handy.

El pianocóctel, un invento musical de Colin: 

"-A cada nota- dijo Colin- le asigno un alcohol, un licor o un aroma. Para el agua de Seltz hace falta un trino en el registro agudo. Las cantidades están directamente relacionadas con la duración: a la semifusa le corresponde un dieciseisavo de la unidad, a la negra la unidad y a la redonda cuatro unidades. Cuando se toca una melodía lenta, se activa un sistema de registro, de forma que lo que aumente no sea la dosis- lo que produciría un cóctel demasiado abundante- si no la proporción de alcohol. Y, según la duración de la melodía, si se quiere se puede modificar el valor de la unidad, reduciéndola por ejemplo a la centésima, consiguiendo así una bebida que tenga en cuenta todas las armonías mediante un reglaje lateral.

(...)

Todo ello funciona mediante contactos eléctricos y relés.

(...)

Sólo hay una cosa molesta y es el pedal fuerte para el huevo batido. He tenido que instalar un sistema de engranaje especial, porque cuando se toca un fragmento demasiado hot, caen fragmentos de tortilla en el cóctel, y resulta dificil de tragar. Tengo que modificarlo. Actualmente basta con tener cuidado. Para la nata, está el sol bemol.

-Me voy a poner uno de Loveless Love- dijo Chick-. Será colosal."

Boris Vian: La Espuma de los Días.

W. C. Handy, "El Padre del Blues" nació el 16 de noviembre de 1873 en Florence, Alabama, hijo de un pastor protestante.
Trabajo como aprendiz de diversos oficios y ahorró en secreto para comparse su primera guitarra, sin el permiso de sus padres.
Finalmente, su padre decidió apuntarlo a clases de organo, por considerar la guitarra poco cristiana, pero el joven Handy pronto se cambió a la corneta.
No fue el primer músico en publicar música en forma de Blues, pero sí el que mayor impulso le dió, convirtiéndolo en uno de los estilos principales de la música americana. Su estilo mezcla las tradiciones populares del Delta del Missippi con la música religiosa.
Murió el 28 de marzo de 1958.
Loveless Love (o Careless Love) es una de sus numerosas piezas que preludia, en esta parte de la novela de Vian, la conducta futura de Chick con su novia Alise.

W. C. Handy
Fuente: http://www.wikipedia.org/

La Espuma de los días y el jazz de Boris Vian (I): Black and Tan Fantasy/Edward Kennedy "Duke" Ellington.

"Sólo dos cosas son importantes: el amor, en todas sus formas, con chicas bonitas, y la música de Nueva Orleans o de Duke Ellington. El resto debería eliminarse, pues el resto es feo (...)"

Boris Vian

Preámbulo a La Espuma de los días.

Boris Vian
Fuente: http://www.wikipedia.org/

Boris Vian (1920-1959), fue un hombre inquieto y polifacético: ingeniero, traductor y escritor de novela, teatro y poesía, el autor de La hierba roja o Las hormigas fue además compositor, gran amante del jazz y aclamado trompetista.

Su obra La espuma de los días es una novela de amor, una novela que nos habla del paso del tiempo y la banalidad de los sueños, pero también es una novela sobre jazz. El jazz la ilustra y la da color y fluye con viveza a través de su mundo onírico.

Cuando empecé a leerla sentí que no podía llegar a ella sin escuchar la misma música que corre por las venas de sus protagonistas (Chik, Nicolás, Chloé, cuyo nombre ya es el título de uno de los temas de "Duke" Ellington, o el "ratón de largos bigotes"), y he decidido hacerla sonar en el Harbour Lights, por si algún que otro seguidor de este soñador de soñadores, que a despecho de la dolencia cardiaca que arrastró desde los doce años y que tan tempranamente acabó con él, se esforzó por vivir una vida plena, inquieta y llena de intereses, quiere ponerla de fondo a sus sesiones de lectura.

Iré colgando los temas según el orden el que aparecen citados en la novela, con una breve referencia del texto en la que se encuentran, comenzando con este maravilloso Black and Tan Fantasy de "Duke" Ellington, amigo personal de Vian y objeto de profunda admiración por parte del escritor.

Para todas las citas sigo la traducción de Joan Manuel Verdegal en la edición de Castalia. 

"-¿Quieres un aperitivo?-preguntó Colin-. He terminado mi pianocóctel, podrías probarlo.

-¿Funciona?-preguntó Chick.

-Perfectamente. Me ha costado ponerlo a punto, pero el resultado va más allá de lo que yo esperaba. A partir de la Black and Tan Fantasy, he conseguido una mezcla realmente sorprendente."

Boris Vian.

La espuma de los días. 

Edward Kennedy "Duke" Ellington (1899-1974), está considerado, junto con Louis Armstrong y Charlie Parker uno de los más grandes e influyentes compositotes de jazz de la historia. Se estima que pudo llegar a escribir unas 2.000 piezas musicales.

Doctor Honoris Causa por las Universidades de Howard y Yale, y primer músico de jazz miembro de la Real Academia de la Música de Estocolmo, le fue concedida la Medalla Presidencial del Honor en 1969.

Fuente: http://www.wikipedia.org/

Edward Kennedy "Duke" Ellington
Fuente: http://www.wikipedia.org/

Amazing (Alex Lloyd)

No sé cuantas veces escuché esta canción durante mi primer viaje por Australia.

En los autobuses, en los albergues, en las gasolineras... resonando en mi interior una y otra vez... aún hoy, cada vez que la escucho, se agolpan los recuerdos en mi mente. Rostros, paisajes, animales, olores, sensaciones, leyendas, sentimientos, voces...

Es una forma de regresar... un poco.

Tarde de Domingo.

Te miro de reojo, haciendo que contemplo el paisaje a través de la ventanilla del autocar, aprovechando cada uno de tus cabeceos en los que, en vano, tratas de coger un sueño que se te escapa.

Llevas una blusa negra con grandes botones, unos pantalones vaqueros azules y unas bambas blancas.

Un bolso de ante gris con flecos y una bolsa de viaje verde reposan sobre tu regazo.

Tienes el pelo castaño y algo ondulado recogido en una coleta, brazos velluditos y un lunar clarito detrás de la mandíbula.

Sólo tú eres capaz de reunir estos rasgos y estas formas a tu manera peculiar para ser tu misma, individual, distinta de cualquier otra persona... y sin embargo sólo eres un alma más, desconocida para mí, que se cruza conmigo en el breve trayecto de autobús entre Novellana y Oviedo, para luego desparecer para siempre y no volver a encontrarse jamás.

¿O sí?

¿En esta vida?

¿En otra, sin saberlo? Hay tantas... y entonces ya no serías tú, serías... 

El autobús se detiene en la estación.

-Hasta luego.

Me miras sorprendida con tus grandes ojos castaños.

-Hasta luego.

Sólo dos palabras.

Que menos que intercambiar dos palabras con un ser irrepetible con el que te encuentras tras una mera sucesión de casualidades también irrepetibles y con el que has compartido una hora de viaje en autobús.

Te dejo sacando de la barriga del autocar una enorme maleta roja con ruedas.

Otra vez tú misma.

En la estación se reune la gente que marcha para Madrid o para León, o vete tu a saber.

Se acaba el fin de semana, y regresan a sus estudios o a sus trabajos lejos de casa.

Padres despidiéndose de sus retoños y parejas abrazadas dándose un último beso.

Dejo que te incorpores a esa corriente, y sigo la mía propia... los preparativos de marcha de los otros me llaman como los gritos de una escuadra de gansos en migración a un compañero posado en tierra... pero volar ¿hacia donde? ¿hacia qué?.

Luce el sol dominical en la tarde de Vetusta.

Apetece perderse por sus calles.

Sugarglider.

Oviedo, 26/9/2010.

No Milk Today.

Esta carta debería haber sido escrita desde algún cibercafé de Londres, o en la estación de Paddington, esperando el tren que debía llevarme a Cardiff.
Un cólico y un corte de digestión justo el día antes de coger el avión me han dejado en casa con el cuerpo hecho un cuatro.

The end of all my hopes the end of all my dreams



No milk today my love is gone away
The bottle stands forlon a symbol of the dawn
No milk today it seems a common sight
But people passing by don't know the reason why

How could they know just what this message means
The end of all my hopes the end of all my dreams
How could they know a palace there had been
Behind the door where my love reigned as queen
No milk today it wasn't always so
The company was gay we turn'd night into day

But all that's left is a place dark and lonely
A terraced house in a mean street back of town
Becomes a shrine when I think of you only
Just two up to down

No milk today it wasn't always so
The company was gay we turn'd night into day
As music played the faster did we dance
We felt it both at once the start of our romance

How could they know just what this message means
The end of all my hopes the end of all my dreams
How could they know a palace there had been
Behind the door where my love reigned as queen
No milk today my love is gone away
The bottle stands forlon a symbol of the dawn

But all that's left is a place dark and lonely
A terraced house in a mean street back of town
Becomes a shrine when I think of you only
Just two up to down

No milk today my love is gone away
The bottle stands forlon a symbol of the dawn
No milk today it seems a common sight
But people passing by don't know the reason why

How could they know just what this message means
The end of all my hopes the end of all my dreams
How could they know a palace there had been
Behind the door where my love reigned as queen
No milk today it wasn't always so
The company was gay we turn'd night into day

But all that's left is a place dark and lonely
A terraced house in a mean street back of town
But all that's left is a place dark and lonely
A terraced house in a mean street back of town

Sonny Phyllips: Goin' Home

Morning

Clare Fischer en concierto en el Harbour Ligths...

I'm a poor lonesome cowboy.

John Ford me descubrio el universo del western con El hombre que mató a Liberty Valance (The man who shot Liberty Valance), poniendome en manos de los tres mejores guías que me podían conducir a través de aquel salvaje universo de leyenda: John Wayne, James Stewardt y Lee Marvin.
Después de aquello, no dudé en subir a bordo de La Diligencia (Stagecoach) ni en seguir la Caravana de Mujeres (Westward the Women) de William Wellman.
Esas fueron las tres primeras... desde entonces, no me perdía un sólo western de los que ponían en la sobremesa de los sábados, y era incapaz de verlos sin imaginarme a mí mismo, dentro de la pantalla de la televisión, galopándo a toda velocidad por la pradera.

Por supuesto, no faltaron los cómics de Lucky Luke de Morris.
Mi primera novela de Zane Grey fué Caravanas de Héroes y luego siguieron otras muchas que llenaron mis horas de lecturas adolescentes (hasta que, a decir verdad, las dejé porque me acabé aburriendo de aquellos finales pasteleros en los que el héroe acaba cabalgando hacia el sol poniente con la chica montada a la grupa del caballo).
Pero recientemente retomé con gusto el género con Pequeño Gran Hombre, de Thomar Berger (que tan maravillosamente interpretara Dustin Hoffman en la película del mismo título que dirigió Arthur Penn en 1970).




I'm a poor lonesome cowboy
by Pat Woods

{Refrain :}
Lonesome cowboy, lonesome cowboy,
You're a long long way from home
Lonesome cowboy, lonesome cowboy,
You've a long long way to roam

I'm a poor lonesome cowboy
I'm a long long way from home
And this poor lonesome cowboy
Has got a long long way to roam
Over mountains over prairies
From dawn till day is done
My horse and me keep riding
Into the setting sun

{au refrain :}

There are guys who just figure
Have a problem with a gun
And a finger on a trigger
Can be dangerous, hurt someone
But problems solve much better
By keeping calm and true
My horse and me keep riding
I ain't nobody's fool

{au refrain :}

I'm a poor lonesome cowboy
But it doesn't bother me
'Cause this poor lonesome cowboy
Prefers a horse for company
Got nothing against women
But I wave them all goodbye
My horse and me keep riding
We don't like being tied

{au refrain :}
To roam

http://www.lyrics-copy.com/